До изобретения фотографии люди, заинтересованные в сохранении изображения своего внешнего вида и социального статуса, должны были обращаться к художникам, которые использовали различные техники для создания требуемых портретов.
Для клиентуры, которая могла себе это позволить. Однако не все потенциальные клиенты обладали достаточными ресурсами для доступа к своим портретам и их сохранения, даже в первые годы фотографии портреты в дагерротипах были недоступны для большей части населения до тех пор, пока технический прогресс в фотографии не достиг. XIX век сделал возможным получение негатива на стеклянной пластине. Этот метод, известный под названием «мокрый коллодий», - это процесс, достигнутый примерно в 1851 году Фредериком Скоттом Арчером, с помощью которого фотографии с альбумином можно было воспроизводить более быстрым и неограниченным способом на бумаге, тонированной сепией. Это привело к значительному снижению стоимости фотографических портретов.
Более чувствительный влажный коллодий позволил сократить время воздействия; Свое название он получил благодаря процессу экспонирования, который проводился с влажной эмульсией; Альбумин состоял в смачивании листа тонкой бумаги смесью яичного белка и хлорида натрия, при сушке добавляли раствор нитрата серебра, которому тоже давали высохнуть, правда в темноте сразу ставили сверху пластину с влажным коллодием и затем выставляем на дневной свет; Для фиксации изображения добавляли раствор тиосульфата натрия и воды, который промывали и сушили. После завершения этой процедуры альбумин погружали в раствор хлорида золота, чтобы получить желаемые тона и закрепить изображение на его поверхности на более длительное время.
Благодаря достижениям, которые принесли с собой эти фотографические техники, во Франции фотограф Андре Адольф Дисдери (1819-1890) запатентовал в 1854 году способ изготовления 10 фотографий с одного негатива, что привело к тому, что цена каждого отпечатка стала более высокой. уменьшено на 90%. Процесс заключался в адаптации камер таким образом, чтобы они могли делать от 8 до 9 фотографий на пластине высотой 21,6 см на 16,5 см. широкий, получая портреты примерно 7 см в высоту и 5 см в ширину. Позже фотографии были наклеены на жесткий картон размером 10 на 6 см. Результат этой техники был широко известен как «Визитные карточки», название, производное от французского, carte de visite, или визитная карточка, статья. широко используется как в Америке, так и в Европе. Существовал также более крупный формат, известный как «Будуарная карта», приблизительный размер которого составлял 15 см в высоту и 10 см в ширину; однако его использование не было таким популярным.
В качестве коммерческой меры Дисдери сделал в мае 1859 года портрет Наполеона III, который он изготовил как визитную карточку и был очень хорошо принят, так как за несколько дней были проданы тысячи экземпляров. Очень скоро ему подражал английский фотограф Джон Джабекс Эдвин Мэйол, который в 1860 году смог сфотографировать королеву Викторию и принца Альберта в Букингемском дворце. Успех был аналогичен успеху его французского коллеги, так как он также мог продавать визитные карточки в больших количествах. Год спустя, когда князь умер, портреты стали очень ценными предметами. Наряду с визитками были изготовлены альбомы из различных материалов для сохранения фотографий. Эти альбомы считались одним из самых ценных активов семьи, включая портреты родственников и друзей, а также известных людей и членов королевской семьи. Их разместили в самых стратегических и заметных местах дома.
Использование визитных карточек также стало популярным в Мексике; однако это было немного позже, ближе к концу XIX - началу XX веков. Эти фотографические портреты пользовались большим спросом среди всех слоев общества, чтобы иметь возможность их охватить, в самых важных городах страны были открыты многочисленные фотостудии, места, которые вскоре стали обязательными для посещения, в основном для тех, кто заинтересован в сохранении своего изображения. воспроизводится в альбумине.
Фотографы использовали все возможные материалы для своих фотографических композиций, используя декорации, похожие на театральные, чтобы намекнуть на присутствие фотографируемого персонажа, дворцов и загородных пейзажей, среди прочего. Они также использовали колонны, балюстрады и балконы, смоделированные из гипса, а также мебель того времени, не упуская при этом большие шторы и чрезмерные украшения.
Фотографы раздали своим клиентам то количество визитных карточек, которое они запросили ранее. Альбуминовая бумага, то есть фотография, была наклеена на картон, который содержал данные фотостудии в качестве удостоверения личности, таким образом, название и адрес учреждения всегда будут сопровождать изображаемый объект. Обычно фотографы использовали обратную сторону визитных карточек для написания различных сообщений своим адресатам, поскольку они служили, в основном, в качестве подарка ближайшим родственникам, парням и невестам или друзьям.
Визитные карточки служат для того, чтобы приблизиться к моде того времени, с их помощью мы узнаем гардероб мужчин, женщин и детей, позы, которые они приняли, мебель, отношения, отраженные в лицах сфотографированных персонажей и т. Д. Они свидетельствуют о периоде постоянных изменений в науке и технологиях. Фотографы того времени были очень скрупулезны в своей работе, они делали это с большой осторожностью и аккуратностью, пока не получили желаемый результат, особенно для достижения окончательного признания своих клиентов, когда они были отражены на своих визитных карточках, как они и ожидали.
В Мехико самой важной фотостудией была студия братьев Валлето, расположенная на 1-м. Калле де Сан-Франциско № 14, в настоящее время Мадеро-авеню, его студия под названием Foto Valleto y Cía была одной из самых ярких и популярных в свое время. Великие аттракционы предлагались клиентам на всех этажах его заведения, расположенного в здании, которое он владел, как свидетельствуют истории того времени.
Фотографическая компания Cruces y Campa, расположенная на улице Calle del Empedradillo № 4, которая позже сменила название на Photo Artística Cruces y Campa, а ее адрес - Calle de Vergara No. 1, была еще одним из самых известных заведений последнего времени. прошлого века он был сформирован обществом господ Антиоко Крусес и Луиса Кампа. Его портреты характеризуются строгостью в композиции изображения, с большим акцентом на лицах, достигнутым за счет эффекта размытия окружающей среды, подчеркивая только изображаемых персонажей. На некоторых визитках фотографы помещали своих клиентов в нетрадиционные позы, окруженные самой необходимой мебелью, чтобы придать большее значение отношению и одежде человека.
Заведение Montes de Oca y Compañía также было одним из самых популярных в Мехико, оно располагалось на улице Calle 4a. Платероса № 6 его посещали те, кто хотел получить портрет в полный рост, с простым декором, почти всегда образованным большими занавесками на одном конце и нейтральным фоном. По желанию клиента он мог позировать на фоне множества городских или загородных пейзажей. В этих фотографиях заметно влияние романтизма.
Важные фотостудии были также установлены в основных провинциальных городах, наиболее известной из которых является студия Октавиано де ла Мора, расположенная в Портал де Матаморос № 9 в Гвадалахаре. Этот фотограф также использовал большое разнообразие искусственных сред в качестве фона, хотя при этом элементы, используемые в его фотографиях, должны быть тесно связаны со вкусами и предпочтениями его клиентов. Для достижения желаемого эффекта в нем была большая коллекция мебели, музыкальных инструментов, часов, растений, скульптур, балконов и так далее. Его стиль характеризовал баланс, достигнутый им между позой и расслабленным телом его персонажей. Его фотографии вдохновлены неоклассицизмом, где колонны являются неотъемлемой частью его декора.
Мы не можем не упомянуть других известных студийных фотографов, таких как Педро Гонсалес из Сан-Луис-Потоси; в Пуэбле, студии Хоакина Мартинеса в Estanco de Hombres № 15 или Лоренцо Бесеррила на улице Calle Mesones № 3. Это лишь некоторые из самых важных фотографов того времени, чьи работы можно увидеть на многочисленных Визитные карточки, которые сегодня являются предметами коллекционирования и приближают нас к временам нашей истории, которые теперь исчезли.
