Все называют меня Себастьяном, кроме моих детей, которые называют меня папой. Человек, который только что сказал эти слова, - высокий, плотный мужчина с вьющимися волосами и смуглой кожей.
Несмотря на седые волосы, он выглядел как мальчик. Он родился пятьдесят один год назад в Сьюдад-Камарго, штат Чиуауа, и был крещен как Энрике Карвахаль. Сьюдад-Камарго, расположенный в 150 км к юго-востоку от столицы штата Чиуауа, был основан около 1790 года в полупустынных землях, по обе стороны рек Кончос и Больсон-де-Мапими.
«Я с севера, и север окружен пустыней, но пустыней во всех смыслах. Я провел свое детство и юность среди тополей и ореховых деревьев, в этих огромных пространствах. Напиток насыщенной синевы неба, прозрачности его света и сияния песков ».
«В моем городе было так много людей, с самыми разными недостатками, и я оставался там до окончания средней школы. Зная, что художник Сикейрос был моим земляком, я захотел подражать ему и поехать в Мексику, чтобы продолжить учебу. Моя мать оказала решающее влияние в мои ранние годы своей поддержкой и советами. Он научил меня рисовать цветы и привил мне желание делать все хорошо ».
В возрасте 16 лет, с множеством иллюзий и дипломом под мышкой, как и в любой столице, он отправился в Мехико. Он должен быть похож на Сикейроса; Он ходит в Академию Сан-Карлос и записывается в классы живописи, но вскоре понимает, что его настоящий интерес - скульптура.
«Я жил в Сан-Карлосе, это был мой дом благодаря соучастию консьержа, который позволил мне переночевать, потому что у меня не было достаточно денег, чтобы заплатить за комнату в гостевом доме». Чтобы оплачивать учебу и удовлетворять свои потребности, он работал, где мог, мыл посуду и играл на гуйро в пассажирских грузовиках.
Из-за недосыпания и плохого питания он похудел и однажды заснул в классе, лежа на скамейке. Учитель, понимая это, сказал другим ученикам: «Мальчики, нарисуйте Сан-Себастьян». Некоторое время спустя поэт Карлос Пеллисер сказал ему за обедом, что он похож на Боттичелли Сан-Себастьяна. Позже европейский искусствовед заметил, что это было похоже на картину святого Себастьяна.
«Я был польщен и начал думать, что могу принять это как псевдоним. Звучит хорошо, на разных языках произносится почти одинаково, и все это помнят, и я подумал, что это могло бы работать в коммерческих целях.
В одночасье Энрике Карвахаль стал Себастьяном, и новое имя было похоже на талисман, так как удача начала ему улыбаться, и вскоре после этого он выиграл первый приз на ежегодном конкурсе Национальной школы искусств. Пластмассы
«Меня зовут Себастьян, мои друзья зовут меня Себастьян. Я подписываю Себастьяна на кредитной карте и на текущем счете… »(я забыл спросить его, использует ли он также имя в своем паспорте).
С детства Себастьян был заядлым читателем, и его любопытство удовлетворяется в библиотеке Сан-Карлоса. Он без устали читает книги по теории, архитектурные трактаты таких авторов, как Леонардо и Витрувий, и знакомится с работами великих художников и скульпторов эпохи Возрождения. Более близкие влияния, такие как влияние Пикассо, Колдера и Мура, вдохновят его на его более поздние работы.
«Я всегда репетирую, ищу новые возможности для самовыражения. Я стремлюсь к обмену идеями, работая в командах, формируя группы, с желанием вдохновить зрителя новыми идеями. а моя работа всегда отличается научной строгостью, глубоким изучением геометрии ».
Говоря о своих трансформируемых структурах, он объясняет: «В первой части своего скульптурного произведения я проектирую эти трансформируемые объекты как своего рода коктейль из двух научных дисциплин, содержащихся в геометрии, смешанных с моей интуицией и моим поэтическим чувством, чтобы создать скульптуру которым можно манипулировать, игрушкой, которая побуждает зрителя трансформировать ее, и это дидактика, которая учит трансформации цвета и формы. Роль, которую играет зритель, - это их участие, в котором искусство и игра формы и цвета сходятся воедино, от кадра к объему и обратно к кадру ».
Говорить об индивидуальных и групповых выставках, в которых участвовал Себастьян, можно бесконечно; Достаточно сказать, что их больше трехсот. Список его наград тоже очень длинный. Его работы выставлены в частных коллекциях и музеях Мексики, США, Южной Америки, Европы, Израиля и Японии.
Его интерес к городской архитектуре привел к тому, что он предложил решения для открытых пространств, таких как Cosmic Man в аэропорту Мехико, Tláloc в UNAM, Red Lion на Paseo de la Reforma, La Puerta de Chihuahua и La. Пуэрта-де-Монтеррей и многое другое в стране и за рубежом. Одна из его самых известных работ - это, пожалуй, Голова Кабальо, металлическая структура, окрашенная в желтый цвет, высотой 28 метров, которая находится на Пасео-де-ла-Реформа и Авенида Хуарес и пришла на замену старой статуе Карлоса IV. де Толса в народе называют «Эль Кабальито».
«Я помню, что случилось с моей работой, споры возникли как за, так и против. Тем не менее многим мексиканцам это не нравится ".
