Необычайное наследие органов мексиканского барокко, без сомнения, одно из самых красноречивых сокровищ в истории искусства и универсального организма.
Приезд Эрнана Кортеса в Мексику в 16 веке знаменует новый этап в развитии музыки и искусства в целом, появление нового искусства: организатора. С самого начала Колонии новая музыкальная система, внедренная испанцами и преобразованная чуткостью мексиканцев, будет играть фундаментальную роль в развитии музыкального искусства Мексики. Первый епископ Мексики Хуан де Сумаррага отвечал за то, чтобы давать миссионерам точные инструкции по обучению музыке и использованию ее в качестве основного элемента в процессе обращения туземцев. Через десять лет после падения Теночтитлана в 1530 году из Севильи был импортирован орган, чтобы сопровождать хор Фрая Педро де Канте, приходившегося на одного кузена Карлоса V, под опекой в Тескоко.
Спрос на органы увеличился к концу XVI века из-за попыток светского духовенства ограничить число инструменталистов. Такое отношение духовенства совпало с важной реформой музыки на службе испанской церкви, как следствие резолюций Тридентского совета (1543-1563), в результате которых Филипп II исключил все инструменты из Королевской часовни, за исключением орган.
Примечателен тот факт, что до того, как Нью-Йорк, Бостон и Филадельфия были образованы как колонии, король Испании уже в 1561 году издал указ, запрещающий чрезмерное количество местных музыкантов, работающих в мексиканских церквях, «… в противном случае церковь обанкротилась бы… ».
Конструирование органов процветало в Мексике с самых древних времен, и при их производстве использовался высокий уровень качества. В 1568 году городской совет Мехико провозгласил муниципальный указ, в котором было сказано: «… мастер по изготовлению инструментов должен продемонстрировать на экзамене, что он способен построить орган, спинет, манокордио, лютню, различные типы альтов и арфы ... каждые четыре месяца офицер проверял созданные инструменты и конфисковывал все те, которые не имели высокого уровня качества изготовления ... »Из музыкальной истории Мексики можно проверить, как Орган играл очень важную роль с момента возникновения колонии, и что великолепие мексиканского организма сохранялось даже в самые бурные периоды мексиканской истории, включая период независимости в 19 веке.
Национальная территория имеет обширное наследие барочных органов, построенных в основном в 17-18 веках, но есть великолепные инструменты, датируемые 19-м и даже началом 20-го века, изготовленные в соответствии с принципами органного искусства, которые преобладали во время правления Испании. . Здесь стоит упомянуть династию Кастро, семью производителей органов Пуэбла, которые имели наибольшее влияние в регионе Пуэбла и Тласкала в 18 и 19 веках, производя органы очень высокого качества, сопоставимые с наиболее избранным европейским производством. своего времени.
Можно сказать, как общее правило, что мексиканские органы сохранили характеристики классического испанского органа 17 века, превзойдя их с ярко выраженным автохтонным характером, который идентифицирует и характеризует известный мексиканский организм в универсальном контексте.
Некоторые характеристики органов мексиканского барокко в общих чертах можно объяснить следующим образом:
Инструменты обычно среднего размера и с одной клавиатурой с четырьмя октавами расширения, они имеют от 8 до 12 регистров, разделенных на две половины: низкие и высокие. Регистры, используемые в его фонико-музыкальной композиции, очень разнообразны, чтобы гарантировать определенные акустические эффекты и контрасты.
Горизонтально расположенные на фасаде тростниковые регистры практически неизбежны и имеют великолепный цвет, они встречаются даже в самых маленьких органах. Органные коробки представляют большой художественный и архитектурный интерес, а фасадные флейты часто расписываются цветочными мотивами и гротескными масками.
Эти инструменты имеют некоторые специальные эффекты или вспомогательные регистры, обычно называемые птичками, барабанами, колокольчиками, колокольчиками, сиренами и т. Д. Первая представляет собой набор небольших флейт, погруженных в емкость с водой, при срабатывании которой имитируется щебетание птиц. Колокольный регистр состоит из серии колоколов, в которые ударяют маленькие молотки, помещенные на вращающееся колесо.
Размещение органов зависит от архитектуры церквей, приходов или соборов. В целом мы можем говорить о трех периодах развития религиозной архитектуры в течение колониального периода, между 1521 и 1810 годами. Каждый из этих этапов повлиял на музыкальные обычаи и, следовательно, на размещение органов в архитектурной плоскости.
Первый период охватывает период с 1530 по 1580 год и соответствует строительству монастырей или монастырских построек, и в этом случае хор расположен в галерее над главным входом в храм, а орган часто находится в небольшой галерее, вытянутой в одну сторону. хора классическим примером может служить размещение органа в Янхуитлане, штат Оахака.
В течение семнадцатого века мы обнаружили бум строительства великих соборов (1630-1680) с центральным хором, обычно с двумя органами, один со стороны Евангелия, а другой со стороны послания, как в случае соборов. из Мехико и Пуэблы. В восемнадцатом веке возникли приходы и базилики, и в этом случае мы снова находим орган в верхнем хоре на главном входе, обычно прикрепленном к северной или южной стене. Некоторыми исключениями являются церковь Санта-Приска в Таско, Герреро или церковь Конгрегации в городе Керетаро, в этом случае орган расположен в верхнем хоре, обращенном к алтарю.
В колониальный период и даже в 19 веке в Мексике было большое распространение профессиональных организаций, строительства и мастерских. обслуживание приборов было регулярным делом. В конце 19 века и особенно в 20 веке Мексика начала импортировать органы из разных стран, в основном из Германии и Италии. С другой стороны, империя электронных органов (электрофонов) начала распространяться, поэтому искусство организма резко упало, а вместе с ним и содержание существующих органов. Проблема с введением в Мексике электрических органов (промышленных органов) заключается в том, что оно создало целое поколение промышленных органистов, которые нарушили практику и техники исполнения, типичные для органов в стиле барокко.
Интерес к изучению и сохранению исторических органов возникает как логическое следствие повторного открытия старинной музыки в Европе, это движение можно отнести примерно к пятидесятым и шестидесятым годам нынешнего века, вызвав большой интерес у музыкантов, органистов, художников и музыковедов. всего мира. Однако в Мексике до недавнего времени мы начали сосредотачивать свое внимание на различных проблемах, связанных с использованием, сохранением и переоценкой этого наследия.
Сегодня мировая тенденция к сохранению древнего органа заключается в том, чтобы подойти к нему с археологической, историко-филологической строгостью и вернуть его в исходное состояние, чтобы спасти классический и аутентичный инструмент своего времени, поскольку каждый орган является единым целым, сущность сама по себе, а значит, уникальное, неповторимое произведение.
Каждый орган - важный свидетель истории, благодаря которому можно заново открыть для себя важную часть нашего художественного и культурного прошлого. К сожалению, мы все еще сталкиваемся с некоторыми реставрациями, которые иногда неправильно называют так, потому что они ограничиваются «заставлением звенеть», они становятся настоящими реставрациями или часто необратимыми изменениями. Необходимо избегать того, чтобы любительский организм с благими намерениями, но без профессиональной подготовки продолжал вмешиваться в исторические инструменты.
Это факт, что реставрация древних органов должна также включать восстановление ручных, художественных и ремесленных навыков мексиканцев в области организма, и это единственный способ гарантировать сохранность и обслуживание инструментов. Точно так же необходимо восстановить музыкальную практику и правильное ее использование. Проблема сохранения этого наследия в Мексике возникла недавно и сложна. В течение десятилетий эти инструменты оставались в забвении из-за отсутствия интереса и ресурсов, что в некоторой степени было благоприятным, поскольку многие из них остались нетронутыми. Органы представляют собой увлекательную документацию об искусстве и культуре Мексики.
Мексиканская академия старинной музыки для органа, основанная в 1990 году, является специализированной организацией, занимающейся изучением, сохранением и переоценкой наследия мексиканских органов в стиле барокко. Ежегодно он организует международные академии старинной музыки для органа, а также организует фестиваль органа в стиле барокко. Он отвечает за первый в Мексике журнал по распространению организмов. Его участники активно участвуют в концертах, конференциях, записях и т. Д. мексиканской колониальной музыки.
