Фотопродукция XIX века отличается огромным разнообразием процессов, используемых для захвата и фиксации изображений: дагерротипы, амбротипы, тинтайпы, отпечатки под копирку и бихромированный каучук - лишь некоторые из них.
Этот широкий спектр процессов можно разделить на две группы: те, которые производят одно изображение, также называемое изображением камеры и имеющее свою линию происхождения в дагерротипе, и те, которые допускают многократное воспроизведение, из отрицательной матрицы, полученной в темной камере - происхождение которого относится к калотипу.
Из второй группы - тех, которые сделали возможным множественное воспроизведение - выделяются две техники печати: печать солью или соленой бумагой и белковой бумагой. Создателем первого был Генри Фокс-Талбот, который получал свои фотографии с помощью негатива вощеной бумаги. Альбуминовая печать, с другой стороны, была техникой, с помощью которой было выполнено 85% изображений, созданных в 19 веке, а это означает, что большая часть фотографического наследия нашей страны, соответствующего этому веку, является найдено в этом процессе.
Альбуминовая бумага была одним из первых материалов, используемых для печати позитивов, и в 1839 году Луи Бланкар-Эврар попытался сделать это, взяв на себя процесс изготовления стеклянных негативов из Ньепса де Сен-Виктор, субстрат которого был сенсибилизирован альбумином солями серебра. . Таким образом, Луи провел эксперименты с этим типом коллоида и применил его на листах бумаги, улучшив результат калотипов Генри Фокса Тальбота, чтобы впоследствии сделать фотографические отпечатки и представить свои результаты Французской академии наук (май 27 из 1850 г.). Однако его использование сокращалось из-за того, что профессиональные фотографы - единственные, кто его использовал - получали лучшие результаты с эмульгированной бумагой для прямой печати (коллодий или желатин).
Одна из самых больших трудностей при производстве альбуминовой бумаги заключалась в том, что, когда бумага была сенсибилизирована нитратом серебра, она иногда вступала в контакт с бумагой через слой альбумина, и если бумага была сделана не из хорошего качества, нитрат вступает в химическую реакцию, вызывая черные пятна или пятна на поверхности изображения. Другим проблемным фактором была степень загрязнения бумаги и проклеивающих веществ, поскольку при тонировании или тонировании изображений, полученных на белковой бумаге, они могли вызывать хроматические изменения. Таким образом, хотя производство белковой бумаги было очевидно простым, оно представляло значительные трудности. Однако были производители, которые продавали белую бумагу хорошего качества, наиболее известными из которых были фабрики в Германии, главным образом в Дрездене, на которых ежегодно потреблялись миллионы яиц для этой отрасли.
«Рецепт» изготовления бумаги, а также ее последующая сенсибилизация солями серебра описал Родольфо Намиас в 1898 году:
Яйца осторожно разбивают, и альбумин отделяют от желтка; последняя продается в перчаточных и кондитерских магазинах. Затем жидкий альбумин перемешивают в хлопья вручную или с помощью специальных машин, а затем оставляют в покое: через несколько часов он снова становится жидким, и мембранные частицы хорошо разделяются. Полученный жидкий альбумин не следует использовать сразу, его нужно дать немного сбродить, потому что это дает намного более легкий слой изображения […] его обычно оставляют [ферментируют], как это происходит на восемь или десять дней. , а в холодное время года до пятнадцати дней; по тошнотворному запаху, который он исходит, можно вычислить момент, когда он достиг своего предела. Затем ферментацию останавливают добавлением небольшого количества уксусной кислоты и фильтруют. Перед использованием этого альбумина необходимо добавить некоторое количество хлорида щелочного металла. Назначение этого хлорида - вызвать при сенсибилизации бумаги образование хлорида серебра вместе со слоем альбумина, и этот хлорид серебра вместе с альбумином серебра составляет именно чувствительное вещество.
Сегодня мы знаем, что альбумин помещали в емкости из цинковых пластин, и в них плавали листы специальной бумаги отличного качества и небольшого веса, которые они хотели приготовить. Лист погружали в эту ванну, удерживая под двумя противоположными углами, и медленно опускали, максимально избегая образования пузырьков; через минуту-две его сняли и повесили сушиться. В целом, листья были двойными, белковыми, чтобы иметь максимально блестящий и однородный слой.
После высыхания бумага должна быть атласной, чтобы увеличить блеск поверхности. Если процесс был проведен правильно, была бы получена белковая бумага с довольно неприятным запахом (основная характеристика хорошо обработанной бумаги). Уже белковая бумага была завернута в пакеты, которые хранили в сухом месте для последующей сенсибилизации. Это проводилось за один или два дня до его использования, хотя в середине 1850-х (J.M. Reilly, 1960) его можно было приобрести уже сенсибилизированным и упакованным в некоторых коммерческих помещениях.
Для сенсибилизации использовали 10% раствор нитрата серебра в дистиллированной воде; Затем смесь выливали в фарфоровое ведро и при слабом искусственном освещении (газовая или масляная лампа, никогда не накаливаемая) лист белка плавал на серебряной ванне в течение двух или трех минут; наконец, его сушили так же, как когда это был альбумин, но теперь в полной темноте. После высыхания бумагу замачивали в 5% -ном растворе лимонной кислоты на одну или две минуты, а затем осушали и сушили между фильтровальной бумагой. После высыхания листья упаковывали для последующего использования или скручивали белковой частью наружу в цилиндрическую структуру, обернутую бумагой. Точно так же сенсибилизированную бумагу хранили в сухом месте (М. Кэри Ли, 1886).
Для выполнения фотопечати на бумаге данного типа были выполнены следующие этапы:
а) Сенсибилизированная альбуминовая бумага подвергалась воздействию солнечного света при контакте с негативом, который может быть стеклом с альбуминовой подложкой, стеклом с коллодием или желатином.
б) Оттиск промывали под проточной водой.
в) Он произносился, как правило, с раствором хлорида золота.
г) Фиксируется тиосульфатом натрия.
f) Наконец, его промыли и поместили на стеллажи для сушки.
Первые отпечатки на альбумине имели матовую поверхность, а глянцевые поверхности появились в середине 1950-х годов. С появлением стереоскопической фотографии и cartes de visite («визитные карточки») альбуминовая бумага пережила самый большой бум (1850-1890).
Для коммерциализации эти изображения были закреплены на жестких вспомогательных опорах и приклеены крахмалом, желатином, гуммиарабиком, декстрином или альбумином (JM Reilly, op. Cit) как по техническим, так и по эстетическим причинам, поскольку тип бумаги, используемой в Фотографический оттиск, как уже говорилось, был очень тонким. Несмонтированные изображения иногда помещали в альбомы, а в других случаях хранили в упаковках или конвертах, в которых они, как правило, сворачивались или сморщивались, как в случае с материалом, который является объектом этого исследования.
Эти отпечатки с несмонтированным альбумином были сильно скручены или сморщены из-за изменений влажности и температуры, которые, возможно, происходили в месте, где они хранились до их поступления в фотобиблиотеку INAH, что также вызывало ускоренное выцветание некоторых изображений. .
Фактически, проблемы, возникающие при скручивании белковой бумаги, были описаны в первых руководствах по разработке этого типа фотобумаги, а также их решение, которое заключалось в закреплении отпечатков на вторичных жестких картонных опорах, хотя это решение работало только если локон был легким (JM cit.).
Намотка бумаги происходит из-за изменений влажности в окружающей среде, поскольку ее абсорбция в альбуминовой подложке меньше, чем в бумажной основе, что вызывает набухание волокон основы из-за разницы в натяжении.
Химическая и физическая стабильность этого фотографического процесса очень низкая, что делает изображения, полученные с помощью этой техники, очень подверженными ухудшению как из-за факторов окружающей среды, так и из-за внутренних факторов, определяемых характеристиками альбумина и фотолитического серебра изображения, созданного с помощью прямая печать.
Несмотря на то, что существуют исследования факторов, влияющих на срок службы этого типа отпечатков, в которых предлагаются некоторые методы замедления износа, не существует глобального видения проблемы, которое позволяло бы целостным образом сохранить фотографические отпечатки, полученные с помощью уже упомянутых процессов.
В фотобиблиотеке INAH имеется коллекция из примерно 10 000 работ на белковой бумаге, каждая из которых имеет большую ценность, в основном с точки зрения пейзажа и портрета. Некоторые фотографии из этой коллекции находятся в запущенном состоянии, несмотря на стабильные условия хранения, для которых была разработана программа механической реставрации, которая позволила бы спасти эти части и их распространить. При механической реставрации применяются адаптированные методы, используемые при реставрации документов, которые служат для восстановления «целостности» и физической непрерывности опоры, хотя, когда дело доходит до вмешательства в основу или изображение, возникают серьезные проблемы, поскольку используемые техники и материалы не соответствуют основным правилам реставрационного вмешательства. С другой стороны, химические методы неприменимы в этом типе отпечатков, поскольку они изменяют молекулярную структуру формирующего изображение серебра (от фотолитического серебра до нитевидного серебра), изменяя тон, и этот процесс необратим.
Вот как было сделано следующее:
а) Фотосъемка исходных катаных деталей до обработки.
б) Физико-химический анализ структуры отпечатков альбумина.
c) После того, как был проведен анализ кусков, они были подвергнуты методу холодного смачивания, который при увеличении процентного содержания воды по весу в структуре каждого куска будет иметь тенденцию их раскручивать.
г) Мы приступили к сушке и восстановлению исходной плоскости фотографий с помощью бумажного пресса.
д) Наконец, каждый из них был установлен на жесткой нейтральной ph-подложке, которая помогает сохранить его первоначальную структуру, избегая возможных химических реакций как на основной подложке, так и на изображении (выцветание, пятна и т. д.).
Следует отметить, что задачи по спасению и сохранению коллекций фотоизображений необходимы для понимания того, что фотография - это, по сути, графическая память общества, нации, а не просто результат фотохимического процесса или встречи с танатосом.
