После колониального периода в Мексике многие путешественники со старого континента приехали в нашу страну, чтобы изучить флору, фауну, городской пейзаж, а также типы и обычаи мексиканского населения.
Именно в этот период с 1799 по 1804 год барон Алехандро де Гумбольдт совершил поездку по различным американским странам, в том числе по Мексике, с целью проведения научных исследований, посвященных наблюдению как природных ресурсов, так и географии а также основные городские центры. Гумбольдт уделяет особое внимание изучению археологических памятников и различных характерных ландшафтов посещенных мест, и по возвращении в Европу его результаты составляют работу под названием «Путешествие в равноденственные районы Нового континента». С другой стороны, две из его важных книг: «Политический очерк Королевства Новой Испании» и «Виды Кордильер и памятники коренных народов Америки» вызвали большой интерес у европейской публики. Так, привлеченные прекрасными рассказами Гумбольдта, в нашу страну стало прибывать значительное количество художников-путешественников, среди которых выделяется молодой немец Карл Небель.
Биографические данные Небеля оказались очень скудными, известно только, что он родился 18 марта 1805 года в городе Альтона, расположенном к западу от Гамбурга на реке Эльбе. Он умер 50 лет спустя в Париже, 14 июня 1855 г. Он был архитектором, дизайнером и художником, получил образование, соответствующее своему времени, под влиянием неоклассического движения; Его работы принадлежат к художественному направлению, известному как романтизм, движению, которое было на пике во Франции 19-го века и широко отражено во всех литографиях Небеля.
Работа Карла Небеля под названием «Живописное и археологическое путешествие по наиболее важной части Мексиканской Республики в период между 1829 и 1834 годами» состоит из 50 нарисованных литографий, большинство из которых цветные и лишь несколько белых и черный .. Эти работы были разработаны самим Небелем, но они были выполнены в двух разных парижских мастерских: Lithography Lemercier, Bernard and Company, расположенном на улице Rue de Seine SG gg., и второй, Lithography by Federico Mialhe и братьев. , Улица Сент-Оноре, 35. Некоторые листы были литографированы Арну, другие - Эмилем Ласаллем, работавшим в мастерской Бернара и Фрея, а в некоторых вмешались до двух литографов: Кювилье для архитектуры и Ленерта для фигур.
Французское издание работы Небеля было опубликовано в 1836 году, а четыре года спустя появилось испанское издание. В его текстах, написанных с целью объяснения подробных иллюстраций, разработанных простым и доступным языком, его знание книг, написанных первыми испанскими летописцами 16 века, такими как Торквемада, среди других, а также текстов, близких к своего времени, как тексты Алехандро де Гумбольдта и Антонио де Леон-и-Гама.
Совершив путешествие по прибрежным регионам, северной части страны, Бахио, городам Мексики и Пуэбле, Небель отправляется обратно в Париж, где встречается с бароном де Гумбольдтом, чтобы попросить его предисловие к его словам. книга, которую ему выпала удача. В своем тексте барон подчеркивает большой натуралистический смысл, эстетический характер и большой археологический научный интерес работы Небеля. Он также хвалит крайнюю самоотверженность немецкого исследователя, что отражено в описаниях археологических памятников. Однако больше всего внимание Гумбольдта привлекли прекрасные литографии, из которых состоит работа.
Для Небеля важнейшей целью его работы, нацеленной на большую часть населения, было познакомить европейскую публику с различными природными и художественными аспектами Мексики, которую он называет «американской Аттикой». Таким образом, без намерения поучить читателя, Небель намеревался воссоздать и развлечь его.
В своих драгоценных литографиях путешественник освещал три темы: археология, урбанизм и мексиканские обычаи. Есть 20 пластин, содержащих археологическую тематику, 20 были посвящены городам, где природный ландшафт включен в всю сцену, а остальные 10 относятся к костюмам, типам и обычаям.
В литографиях, относящихся к мексиканской археологии, Небелю удалось воссоздать древнюю и величественную среду, в которой пышная растительность обрамляет всю сцену; Это случай с изображением под названием Монте-Вирген, где Небель показывает нам гигантские деревья и растения, которые затрудняют переход путешественников. В этой серии он первым представил пирамиду ниш Эль-Тахина, которую он считает последним свидетелем древней цивилизации, обреченной на исчезновение. Он также показывает нам общий вид пирамиды Чолула, о которой он говорит нам, что это самое большое здание древнего Анабуака, дает нам измерения ее основания и высоты на основе текстов, написанных Торквемадой, Бетанкуром и Клавихеро. . В конце пояснительного текста изображения он заключает, что пирамида, несомненно, была построена как место захоронения королей и великих лордов.
Пораженный скульптурным искусством Мексики и возвращающийся к Дону Антонио де Леон-и-Гама, Небель предоставляет нам полную информацию об этом ремесле, а также приблизительные изображения трех важных скульптур, найденных незадолго до этого (в конце 18 века, в 1790 г.), камень Тисок, Коатликуэ (нарисован с некоторыми неточностями) и так называемая Пьедра-дель-Соль. Здесь также показаны некоторые доиспанские музыкальные инструменты, групповые свистки, флейты и тепонацтли.
Из своих путешествий по внутренней части страны Небель посещает к северу от Мексики штат Сакатекас, изображающий на четырех листах руины Ла-Кемады; южнее, в штате Морелос, он делает четыре литографии Шочикалько, на которых показывает нам реконструкцию, не совсем приблизительную, Пирамиды Пернатого Змея и ее основных рельефов.
Что касается второй темы, к которой обращается Небель, то ему удается объединить городской пейзаж с природным. На рисунках показаны основные и наиболее важные характеристики городов, которые посетил этот художник, среди которых Пуэбла, Сан-Луис-Потоси и Сакатекас.
Некоторые из них послужили фоном для композиции, основной темой которой являются обширные долины. На более подробных видах мы видим большие и внушительные площади с памятниками и зданиями религиозного характера. Мы также признаем основные морские порты страны: Веракрус, Тампико и Акапулько, которые показаны нам в зависимости от их важности.
Небель посвящает пять табличек Мехико, поскольку это место, которое больше всего привлекает его внимание, и он считает его самым большим и красивым городом в Испанской Америке, сопоставимым с основными европейскими городами. Самыми яркими из этой серии литографий являются: вид на Мексику из архиепископства Такубайя, которые вместе с вулканами Виста-де-лос-де-Мексико образуют идеальную последовательность, которая позволяет Небелю охватить всю долину Мексики и подчеркнуть грандиозный и внушительный характер этот великий мегаполис.
В качестве более подробных изображений путешественник сделал две таблички с изображением зокало нынешней столицы. Первый из них называется Interior de México, в котором с левой стороны показана часть кафедрального собора, с другой стороны - здание, которое занимает Национальный Монте-де-Пьедад, а на заднем плане мы видим величественное известное здание. например, Эль-Париан, место, где в XIX веке продавали все виды изысканных продуктов из Азии. Вторая литография носит название Plaza Mayor de México, на ней мы находимся в начале улицы Платерос, которая сегодня является авеню Мадеро, и основная тема состоит из внушительного строительства собора и Саграрио, кроме того из угла Национального дворца, образованного нынешними улицами Семинарио и Монеда, на фоне купола церкви Санта-Тереза.
Последняя литография из серии Мехико, Небель назвал ее Пасео де ла Вига в Мексике, это традиционная сцена, в которой Небель показывает нам различные социальные группы, от самых скромных до самых элегантных, которым нравится отдых и красивый пейзаж, который их окружает. На этой тарелке мы переходим к старому соединительному каналу между озерами Тескоко и Чалко.В конце композиции художник изобразил характерную для чинампов растительность: деревья, известные как ауэйотес. На заднем плане мы ценим Ла Гарита, где собираются люди, готовые начать прогулку, пешком, на лошадях, в элегантных экипажах или на каноэ, а на заднем плане выделяется красочный мост.
Из провинциальных городов Небель оставил нам простой вид на Пуэблу с вулканами Истакчиуатль и Попокатепетль в качестве фона, общий вид на Гуанахуато и еще одну площадь Пласа-Майор. Из Сакатекаса открывается панорамный вид, интерьер и вид на шахту Вета Гранде и Агуаскальентес, детали города и Пласа Майор. Есть также Plaza Mayor Гвадалахары, общий вид на Халапу и Сан-Луис-Потоси.
Другой предмет, к которому склонялся Небель, - это костюмеры, на которые в основном повлияли работы итальянца Клаудио Линати, который был представителем литографии в Мексике. На этих изображениях путешественник изобразил жителей разных социальных слоев, принадлежавших к зарождающейся республике, одетых в самые характерные наряды, отражающие моду того времени. Это особенно замечательно. на литографии, на которой изображена группа женщин в мантильях и одетых по-испански, или на той другой, где появляется богатый землевладелец в сопровождении своей дочери, слуги и дворецкого, все они элегантно одеты и едут на лошадях. Именно в этих литографиях повседневной жизни Небель подчеркивает свой стиль под влиянием романтизма, в котором физические типы представленных персонажей соответствуют не действительности, а классическим типам древнеевропейского искусства. Однако эти изображения очень полезны для понимания и реконструкции различных аспектов жизни в Мексике в первые десятилетия XIX века. В этом заключается важность этого художника, помимо высокого качества его работ.
