Когда в 1573 году была установлена прямая торговля между Манилой и Новой Испанией через Нао-де-Китай, в нашу страну стало прибывать большое разнообразие предметов роскоши с Востока, помимо ценных специй, таких как украшения, вееры и т. Д. лаки, расписанные вручную обои, шали цвета слоновой кости, мебель, игрушки и всевозможные шелковые и хлопчатобумажные ткани - все это очаровывало своей красочностью и редкостью. Один из них выгодно отличался от других: изысканный китайский фарфор.
Первые фарфоровые изделия, прибывшие в Новую Испанию, были бело-голубыми, с полностью восточным декором и формами; Однако, начиная с 18-го века, в эту торговлю вошли полихромные изделия, в том числе изделия того стиля, который мы знаем сегодня как Компания Индийского фарфора, который берет свое название от Ост-Индских компаний - европейских морских компаний, которые были первым перевезти и продать его в Европе через систему отбора проб.
Особенность этого фарфора заключается в том, что его формы вдохновлены западной керамикой и ювелирным искусством, а в его оформлении сочетаются китайские и западные мотивы, поскольку он был специально разработан, отформован и декорирован, чтобы удовлетворить взыскательный европейский вкус. и американец.
Большая часть Индийской фарфоровой компании производилась в городе Цзиндэчжэнь, который был главным керамическим центром Китая; оттуда он был доставлен в Кантон, где различные предметы были переданы мастерским, которые получили фарфор в белом или частично украшенном виде, так что щиты или инициалы будущих владельцев добавлялись к ним по мере поступления заказов. .
С другой стороны, на складах судоходных компаний были сотни изделий, уже украшенных наиболее распространенными рисунками, что объясняет, почему мы обычно находим практически идентичные модели в мексиканских и зарубежных коллекциях.
Это было в середине 18-го века, когда новая испанская элита последовала моде, установленной европейским вкусом, чтобы приобрести этот фарфор, и начала свои заказы, но по иному пути, чем компании Индийских компаний. Поскольку у Новой Испании не было морской компании, учрежденной непосредственно в Кантоне, коммерциализация Compañía de Indias Porcelain осуществлялась, скорее, через вмешательство коммерческих агентов Новой Испании, базирующихся в Маниле, или их филиппинских партнеров, которые запросили различные изделия из фарфора, украшенные изображениями китайских купцов, прибывших в этот порт.
Позже, когда заказы были готовы, их отправили на побережье Новой Испании. Уже здесь крупные бакалейщики получали товар и отвечали за его коммерциализацию, продавая его в магазинах или распространяя через коммерческие дома, которые отправляли их отдельным лицам или учреждениям, которые отправляли их для изготовления посуды по специальному запросу.
Некоторые другие фарфоровые изделия даже пришли в подарок. Тарелки, тарелки, супницы, блюдца, кувшины, тазы, тазы, парфюмеры и плевательницы - вот некоторые из предметов повседневного обихода, предназначенные для стола, туалета и, иногда, украшения, которые китайцам пришлось приспособить к своему традиционный дизайн для удовлетворения спроса на фарфор на Западе.
Специально для рынка Новой Испании был изготовлен ряд предметов, таких как манцерины, которые использовались вместе с чашкой для питья популярного шоколада, и серия столовых сервизов, основным украшением которых являлся семейный или институциональный щит в центре предметов, которые они это придумали.
Так обстоит дело со знаменитой Посуда провозглашения, которая имела памятную, а не утилитарную функцию и была заказана из Китая для последующего распространения среди самых известных мужчин города в качестве напоминания о провозглашении Карлоса IV на трон Испании. Таким образом, городские советы Мексики, Пуэбла-де-лос-Анджелес, Вальядолид (сегодня Морелия), Сан-Мигель-Эль-Гранде (сегодня Альенде), Консульство Мексики, Королевский двор и Королевский и Папский университет постановили играть в эти игры как часть больше о щедрых празднованиях того барочного общества.
Изображенные на них щиты были взяты из эскизов памятных медалей, выполненных известным гравером Геронимо Антонио Хилем, старшим резчиком Королевского монетного двора и первым директором Королевской академии Сан-Карлоса, который сделал несколько моделей медалей. между 1789 и 1791 годами для некоторых дворов, советов и ратушей, а также в качестве сувенира. Точность, с которой китайцы копировали свои модели, поразительна, поскольку они даже воспроизвели подпись Гиля на щитах, украшающих предметы.
Сегодня в Мексике некоторые из этих фарфоровых изделий хранятся как в частных коллекциях, так и в музеях, в том числе в Национальном музее вице-королевства или в музее Франца Майера, в котором выставлено не менее шести выдающихся образцов блюд, которые в свое время были частью посуды. провозглашения. Как правило, кусочки изготавливались из обычной пасты, которая по текстуре напоминала апельсиновую корку; однако мы ценим в них внимание к мельчайшим деталям эмалирования.
Эти эмали изготавливались из оксидов металлов всех цветов, хотя преобладают синий, красный, зеленый, розовый и золотой. Большинство изделий было украшено цветной полосой, золотым блеском и особой окантовкой, известной как "Punta de Lanza", то есть стилизацией или интерпретацией геральдической лилии и ее текстуры. Необработанные материалы указывают на то, что это Индийская фарфоровая компания.
В то время, когда у элиты была богатая, разнообразная и беспокойная общественная жизнь, которая включала вечеринки и собрания и в которой публично проявлялась роскошь, как в одежде, так и в жилье, этот фарфор занимал видное место в приданое. дворцов и больших домов, разделяя пространство мексиканскими серебряными столовыми приборами, богемскими кристаллами и изысканным столовым бельем с фландрийским кружевом.
К сожалению, производство Porcelain de Compania de Indias пришло в упадок по мере того, как европейцы совершенствовали искусство фарфора - лучшей керамики - но это, несомненно, правда, что это роскошное искусство из Китая значительно повлияло на вкус Мексиканское общество того времени, и это отражается в местном керамическом производстве, особенно в Талавера Пуэбла, как в его формах, так и в декоративных мотивах.
Источник: Mexico in Time № 25 июля / август 1998 г.
