Посещая Museo del Templo Mayor в Мехико, мы не можем не удивиться приему двух странно одетых персонажей в натуральную величину, которые впечатляют нас своими великолепными скульптурными качествами и представительной силой.
Некоторые из вопросов, которые, без сомнения, вызывают эти скульптуры в умах посетителей музея, должны быть: кого представляют эти люди? Что означает его одежда? Из чего они сделаны? Так они были найдены? В каком месте? Когда? Как бы они это сделали? И так далее. Далее я попытаюсь ответить на некоторые из этих неизвестных; Некоторые из них разъясняются нам исследователями предмета, другие - самим наблюдением за произведениями.
Это две одинаковые по конструкции, но не идентичные керамические скульптуры; каждая из них представляет воина-орла »(солдаты солнца, члены одного из самых важных воинских орденов в ацтекском обществе) и были найдены в декабре 1981 года во время раскопок Темпло-Майор в Ограде Орлиных Воинов.
Маловероятно, что эти предметы были созданы с целью придать сайту эстетическую деталь. Несомненно, художник должен был задумать их как изображения не воинов, а их сущности: людей, полных гордости за принадлежность к этой избранной группе, полных энергии и мужества, необходимых для того, чтобы быть главными героями великих военных подвигов, и с мужеством. достаточно умеренности и мудрости, чтобы поддерживать силу империи. Осознавая важность этих персонажей, художник не беспокоился о совершенстве в их мелких деталях: он оставил руку свободной, чтобы изображать силу, а не красоту; он лепил и моделировал глину для представления качеств, без драгоценности техники, но не пренебрегая ею. Сами изделия рассказывают нам о ком-то, кто знал свое ремесло, учитывая качество их производства и решения, необходимые для работы такого размера.
Место расположения
Как мы уже говорили, обе скульптуры были найдены в Ограде воинов Орла, эксклюзивной штаб-квартире этой группы благородных воинов. Чтобы составить представление об этом месте, важно знать, как это великолепное место имеет архитектурную структуру. Ограждение состоит из нескольких комнат, большинство из которых с крашеными стенами и своего рода каменной «скамейкой» (высотой 60 см), которая выступает из них примерно на 1 м; Перед этой «скамьей» идет процессия полихромных воинов. У входа в первую комнату, стоя на тротуаре по обе стороны от входа, стояли эти Орлиные Воины в натуральную величину.
Его презентация
При длине 1,70 м и максимальной толщине 1,20 м на высоте рук эти персонажи украшены атрибутами воинского ордена. Их костюмы, плотно прилегающие к телу, представляют собой стилизованное изображение орла, прикрывающего руки и ноги, последние ниже колен, где появляются когти птицы. Ноги обуты в сандалии. Согнутые руки выступают вперед, с расширением по бокам, представляющим крылья, на которых повсюду стилизованные перья. Его внушительный гардероб завершается изящным шлемом в форме головы орла с открытым клювом, из которого выступает лицо воина; у него есть перфорация в ноздрях и мочках ушей.
Разработка
И тело, и лицо были лепными, так как внутри мы могли видеть отпечаток пальца художника, который наносил глину давлением, чтобы получить толстый и равномерный слой. Для рук он обязательно намазал глину и скатал их, чтобы придать им форму, а затем присоединить их к телу. «Шлем», крылья, стилизация оперения и когтей моделировались отдельно и добавлялись к телу. Эти части не были идеально сглажены, в отличие от видимых частей тела, таких как лицо, руки и ноги. Из-за своих размеров работу приходилось выполнять по частям, которые соединялись с помощью «шипов» из той же глины: один на поясе, другой на каждой ноге в колене и последний на голове. у него очень длинная шея.
Эти фигуры стояли, как мы уже сказали, но мы пока не знаем, как они удерживались в таком положении; Они не опирались ни на что, а внутри ног - несмотря на то, что они были полыми и с некоторыми перфорациями в подошвах ног - не было обнаружено никаких признаков материала, который мог бы говорить о внутренней структуре. Судя по положению их рук, я мог бы подумать, что они держали орудия войны, такие как копья, которые помогали сохранять позицию.
После того, как каждая из его частей была обожжена и соединена, скульптуры были размещены прямо на том месте, которое они должны были занять в Ограде. Достигнув шеи, необходимо было заполнить сундук камнями, чтобы придать ему опору изнутри, а затем в углубления, расположенные на уровне плеч, вводили больше камней, чтобы закрепить его на правильном месте.
Чтобы напоминать оперение орла, на костюм был нанесен толстый слой штукатурки (смесь извести и песка), придавая каждому «перышку» индивидуальную форму, и то же самое было сделано для покрытия камней, поддерживающих шею, и придания ему человеческого облика. . Также мы нашли остатки этого материала на «шлеме» и ногах. Что касается обнаженных частей тела, мы не обнаружили останков, которые позволили бы нам утверждать, были ли они покрыты или были полихромными прямо на грязи. Воин с северной стороны почти полностью сохранил лепнину костюма, а не ту, что с южной стороны, на которой сохранились лишь некоторые следы этого украшения.
Несомненно, кульминацией создания этих произведений стала их полихромия, но, к сожалению, условия их захоронения не способствовали ее сохранению. Несмотря на то, что в настоящее время мы можем только созерцать стадию общей концепции художника, эти произведения по-прежнему потрясающе красивы.
Спасение
С момента его открытия в декабре 1981 года археолог и реставратор начали совместные спасательные работы, поскольку консервационная обработка должна применяться с момента раскопок, чтобы спасти оба объекта. в его материальной целостности как возможные материалы, связанные с ним.
Скульптуры остались в исходном положении, так как были засыпаны землей для защиты при строительстве следующего этапа. К сожалению, вес конструкций на кусках вместе с тем фактом, что они имели низкую степень обжига (что снижает твердость керамики), вызвали их растрескивание, вызывая множественные разрушения по всей их структуре. Из-за типа трещин (некоторые из них по диагонали) остались небольшие «хлопья», которые для полного восстановления материала, из которого они состоят, потребовали обработки перед тем, как приступить к их поднятию. Больше всего пострадали головы, которые полностью утонули и потеряли форму.
И влажность, вызванная заполнением камней и йодом, и плохой обжиг сделали керамику хрупким материалом. В течение нескольких дней начинка постепенно очищалась, постоянно заботясь о поддержании уровня влажности, поскольку внезапное высыхание могло нанести больший ущерб. Таким образом, фрагменты отделялись по мере освобождения, фотография и запись их размещения предшествовали каждому действию. Некоторые из них, находившиеся в состоянии поднять, были помещены в ящики на ватной подушке и перевезены в реставрационную мастерскую. В наиболее хрупких, например, с небольшими «плитами», необходимо было сантиметр за сантиметром завуалировать некоторые участки марлевой салфеткой, соединенной с акриловой эмульсией. Когда эта секция высохла, мы смогли переместить их без потери материала. Большие части, такие как туловище и ноги, были перевязаны, чтобы поддерживать их и, таким образом, обездвиживать мелкие компоненты множественных разрывов.
Самая большая проблема, с которой мы столкнулись, заключалась в украшении воина на северной стороне, которое сохраняет большое количество штукатурных перьев, которые во влажном состоянии имели консистенцию мягкой пасты, к которой нельзя было прикоснуться, не теряя своей формы. Он был очищен и укреплен акриловой эмульсией по мере снижения уровня земли. Как только штукатурка приобрела твердость после высыхания, если она была на месте и состояние керамики позволяло, она соединялась с ней, но это не всегда было возможно, потому что большая часть штукатурки находилась в противофазе и с толстым слоем грязь между ними, поэтому лучше сначала поставить штукатурку на место, а затем отклеить ее, чтобы переместить в процессе реставрации.
Работа по спасению произведения в этих условиях подразумевает заботу о каждой детали, чтобы сохранить все данные, которые произведение вносит в свой аспект как исторический документ, а также восстановить весь материал, из которого он состоит, и добиться его эстетической реконструкции. Вот почему иногда эта работа должна выполняться очень медленно, применяя обработку на небольших участках, чтобы позволить материалу восстановить адекватную консистенцию и вмешаться в это без риска и перенести его на место, где будут применены соответствующие методы консервации и восстановления.
Реставрация
Учитывая размеры работы и степень ее фрагментации, детали были обработаны параллельно со спасательными работами, когда они прибыли в мастерскую. Перед сушкой приобретенной влажности каждую деталь промывали водой с нейтральным моющим средством; позже пятна, оставленные грибками, были удалены.
При чистоте всего материала, как керамики, так и лепнины, необходимо было нанести отвердитель для увеличения его механической прочности, то есть ввести в его структуру смолу, которая при высыхании давала бы большую твердость, чем исходная, которая, как уже говорилось, Мы уже упоминали, что этого не хватало. Это было сделано путем погружения всех фрагментов в раствор акрилового сополимера с низкой концентрацией Ir и оставления их в этой ванне на несколько дней - в зависимости от их различной толщины - для полного проникновения. Затем их оставляли сушиться в герметично закрытой среде, чтобы избежать ускоренного испарения растворителя, которое вытащило бы уплотняющий материал на поверхность, оставив ядро слабым. Этот процесс очень важен, потому что после сборки изделие много весит, и, поскольку оно уже не в исходном состоянии, оно более уязвимо. Позже пришлось пересматривать каждый фрагмент, потому что у многих были трещины, на которые наносился клей в разной концентрации для достижения идеального соединения.
После того, как все слабые места материала были устранены, фрагменты были разложены на столах в соответствии с частью, которой они соответствовали, и началось восстановление их формы, соединив фрагменты с помощью поливинилацетата в качестве клея. Следует отметить, что это очень кропотливый процесс, так как каждый фрагмент должен быть идеально соединен в соответствии с его сопротивлением и положением, поскольку это имеет последствия при включении последних фрагментов. По мере того как работа продвигалась, она усложнялась из-за веса и габаритов, которые она приобретала: было очень трудно добиться правильного положения во время высыхания клея, которое происходит не сразу. Из-за большого веса рук и предположительно соединение их с туловищем должно было быть выполнено в другом варианте, поскольку были приложены силы, которые препятствовали их сцеплению. Кроме того, стенки области сустава, соответствующей туловищу, были очень тонкими, поэтому существовал риск того, что они уступят место при соединении плеч. По этим причинам перфорация была сделана в обеих частях и на каждой стороне стыков, и, используя тот факт, что рычаги имеют отверстие по всей их длине, были введены стержни из нержавеющей стали для распределения сил. На эти стыки был нанесен более прочный клей, чтобы обеспечить прочное соединение различными способами.
После восстановления целостной формы скульптур, недостающие части, которые были наименьшими, были заменены, а все стыки отремонтированы пастой на основе керамического волокна, каолина и поливинилацеталя. Эта задача была выполнена с двойной целью: увеличить структурное сопротивление и в то же время получить основу для последующего нанесения цвета на эти изломы, таким образом достигая визуальной связи всех фрагментов при наблюдении с нормального расстояния экспонирования. Наконец, были уложены штукатурки, которые были отделены во время спасения.
Поскольку детали не стоят сами по себе, для демонстрации была разработана внутренняя структура стержней из нержавеющей стали и металлических листов, размещенных в точках соединения насыпей таким образом, чтобы выступы поддерживали структуру, распределяющую большие вес и крепление к основанию.
Наконец, благодаря проделанной работе скульптуры выставлены в Музее. Теперь мы можем оценить, благодаря техническим знаниям и чувствительности художника, что значили для ацтеков война, мощь и гордость великой империи.
Источник: Мексика во времени № 5 февраль-март 1995 г.
