Рано утром 29 октября 1974 года в городе Мерида у позорного столба началась болезненная работа, бригады рабочих атаковали известняк и беззащитные стены знаменитого Олимпа.
В последние дни события развивались с головокружительной скоростью, и баланс был ужасным. Секретариат скоординированных служб общественного здравоохранения 7 ноября того же года запросил заключение о структурном состоянии здания. Противоречивый результат оказался неблагоприятным, в результате чего вышеупомянутый Секретариат закрыл учреждения, в которых все еще находилось здание. Роковой последний удар нанесла администрация мэра Севаллоса Гутьерреса.
За каждым ударом марро, после каждого удаления щебня появлялись твердые остатки резного камня, свидетели долгой конструктивной эволюции, гармоничная стилистическая связь которых свидетельствовала об уважительном отношении дизайнеров прошлых лет, чья неоспоримая забота о гармонии окружающей среды. В этот момент тьмы мы забываем.
Здание, широко известное как Эль Олимпо, занимало площадь 2227 м2, с застроенной площадью 4473 м2, в северном углу западной стороны центральной площади, площади, которая до этого нападения сохранила все здания, которые обведен.
На заре 18 века, к западу от главной площади Мериды… »остались остатки одного из великих холмов майя, которые жители использовали для строительства. Когда ее размер уменьшился, по ту сторону площади начали строить дома… »(Миллер, 1983). Вполне вероятно, что первый владелец собственности, дон Франсиско Авила, построил одноэтажное здание, похожее по типологии на те, что окружали площадь в то время, одноэтажное, простое, с лепниной, высокими дверями из грубых столярных изделий и что с годами, за время владения имуществом его потомки, здание превратилось в двухуровневый большой дом, в котором цокольный этаж служил складом для продуктов фермы владельцев, а иногда и как торговля и верхний этаж как комнаты. Предполагается, что на первом этаже, на востоке, будет семь дверей, ведущих в залив и сразу в коридор до центрального внутреннего двора.
В конце 18 века (1783 г.) судебный исполнитель Мериды Дон Хосе Кано выступил с инициативой построить порталы перед своим домом. Городской совет при выдаче лицензии уполномочил продлить разрешение на всех жителей района. К 1792 году эта собственность уже получила свое первое прозвище «Дом иезуитов», вероятно, из-за того, что дон Педро Фаустино, бывший владелец, был очень близок к членам этого ордена.
В это время фасад обращен к площади, на каждом уровне ее прекрасные порталы, состоящие из 13 полукруглых арок, поддерживаемых соответствующими колоннами, вырезанными в карьере тосканской фактуры; Осевая ось была обозначена этому фасаду, поскольку на вершине или эстакаде располагалась колокольня, образованная небольшой огибающей аркой, от которой на равных расстояниях, совпадающих с осями колонн, с обеих сторон располагались вершины; Перила из металлических брусков с деревянными поручнями располагались в межколонках верхнего свода. Вероятно, что северный фасад был изменен только аркадой, которая была пристроена к востоку.
Несколько владельцев сменяли друг друга без значительных изменений в собственности, благосклонно сопротивляясь натиску неоклассицизма как архитектурного прикрытия республиканских идеалов. Однако на заре 20-го века, под эгидой растущего процветания henequen, весь город был потрясен последствиями экономического подъема.
В 1883 году г-жа Элоиза Фуэнтес де Ромеро, в то время суб-владелица собственности, предприняла шаги по реконструкции порталов и начала работы по сносу крыши верхней галереи, а также мезонина, который до этого был он имел внешнюю пухлость и крышу.
На первом этаже тосканские каменные колонны были облицованы, придавая им вид колонн, а на верхнем этаже колонны внешней аркады и внутреннего двора были заменены другими колоннами коринфского ордера; Конструктивная система крыш на этих территориях включает металлические элементы, поскольку в ней используются бельгийские балки, дополненные деревянными балками.
До этого времени пространственная структура здания практически сохранялась, хотя в результате модификаций фасада получился неоклассический баланс, при котором северная сторона с трудом соотносится с восточным фасадом. В его нижней аркаде представлены четырнадцать колонн с краями, каждая с колоннадой спереди, которая поддерживает 13 полукруглых арок первого дизайна; Этот уровень, за исключением карнизов, колоннад и столбов, был выложен перегородками. На верхнем этаже код меняется, хотя используется похожая композиция: 14 коринфских колонн опираются на свои соответствующие основания, а между ними перила состоят из балясин; эти колонны поддерживали ложный антаблемент, украшенный лепными карнизами; верх здания представлял собой парапет на балюстрадах, в средней части которого находился флагшток в виде пьедестала, также украшенный лепниной, с двумя контрфорсами по бокам, по концам совпадающими с осью предпоследнего межколонного пространства.
На северном фасаде количество дверей увеличилось с шести до восьми, две, которые имеют значение, примыкают к обеим сторонам зала, что было изначально; В этом наборе крышка разработана на основе колоннад, которые отражают коды, используемые для востока. На верхнем этаже сохранено количество окон, они дополнены балконами на балюстрадах, косяки и перемычки имитируются лепниной; отделка в этом разделе представляет собой лишь контрфорс на передней части холла той же фактуры, что и аналогичные на восточном фасаде.
Позже, примерно в 1900 году, здание стало в высшей степени коммерческим, именно в это время появился ресторан El Olimpo, который дал название популярному зданию и которое по сей день носит название моего. Уличные торговцы и полустационарные киоски были установлены в коридорах, и к 1911 году, когда бывший губернатор Мануэль Чирерол Канто был их владельцем, верхний этаж занимал Испанский центр Мериды. В целях оптимизации площадей внешние отсеки верхнего этажа и отсеки центрального внутреннего дворика закрыты.
Последняя существенная модификация собственности была проведена примерно в 1919 году, когда владельцы зданий, расположенных на углу, были вынуждены сделать фаски, чтобы улучшить видимость экипажей и движение «злодея современного урбанизма». автомобиль, количество которых к тому времени только увеличивалось. В результате этой меры El Olimpo потеряла последнюю арку к северу от его главного фасада, изменив арку на улице 61, которая в конечном итоге осталась в диагональном положении. В результате корректировки оставшееся пространство восточного фасада было «завершено» ”С модулированием четырех колоннад, на глухой стене на первом этаже и с остроконечными арками на верхнем этаже.
Столкнувшись с безразличием сменявших друг друга владельцев, начиная с 1920-х годов, El Olimpo вступил в фазу постепенного ухудшения до 1974 года. Общее мнение не разделяло коварное отношение к его сносу, потому что, хотя ухудшение было действительно серьезным, оно было осуществимо. подлежит восстановлению. С потерей Эль-Олимпо община города Мерида сумела очнуться от летаргии, великолепные образцы гражданской архитектуры уже были потеряны, но эти действия были недооценены. С агрессией сноса Эль-Олимпо наступление было направлено на центральное ядро города, на его центральную площадь, на пространственное происхождение города, историческое происхождение, начало памяти, а также на основной символ поселения.
Центральная площадь Мериды выделяется, среди прочего, огромной красотой и представительностью своих архитектурных связей. С отсутствием Эль Олимпо мы потеряли не только единство, гармонию и пространственную структуру, но и то, что некоторые называют временной памятью, исторической стратификацией, четвертым измерением; это точно уже не та площадь, она потеряла часть своей истории.
В настоящее время власти продвигают строительство здания на месте долгожданного Олимпа. Были разные мнения о том, какой должна быть новостройка, а какой нет. Что, прежде всего, очевидно: если когда-либо территория, в которой находился объект с множеством названий, была занята новым зданием, это будет отражением отношения нашего сообщества к нашему архитектурному наследию, а также к архитектурному наследию того времени. Снос домов продемонстрировал апатию к нашему культурному наследию.
Источник: Мексика во времени № 17 март-апрель 1997 г.
