Прогуливаясь по улицам центра Пуэблы, мы можем найти, как и в других колониальных городах Мексики, некоторые гражданские постройки с определенными декоративными элементами, которые привлекают наше внимание: мы обращаемся к нишам, обычно с религиозными нишами.
Эти городские дополнения различаются по типу полости, которая может заканчиваться прямой или заостренной дугой, полукругом и т. Д. Они украшены декоративным орнаментом, который может быть сложным или простым, а внутри, на основе раствора или камня, они имеют репрезентативную скульптуру, особенно религиозного изображения определенного святого, которая указывает на преданность владельцев или строители.
Ниши занимают очень важное место в мексиканской колониальной архитектуре и даже в современной архитектуре. Они берут свое начало в Испании в шестнадцатом веке, и с завоеванием нового мира они переносятся на эти земли вместе со многими элементами и художественными стилями того времени, которые слились с искусством коренных народов, в результате чего появился уникальный стиль, известный как искусство. Мексиканский колониальный.
После взятия города Теночтитлан у испанцев появилась свободная возможность расширить свои владения и основать новые города; В случае Пуэблы, по словам Фернандеса де Эчеверриа и Вейтии, было заложено два фундамента: первый из них в районе Баррио-де-И-Альто 16 апреля 1531 года, а второй - 29 сентября того же года на площади Пласа. больше, где сегодня находится собор Пуэбла.
С момента своего основания этот город стал важным торговым и производственным центром, а также стал главой главного сельскохозяйственного региона. Опираясь на другие более мелкие населенные пункты - такими, какими являются Атлиско, Чолула, Уехотзинго и Тепеака сегодня - он стал крупнейшим городским ядром к востоку от Мехико во время и после Колонии, особенно из-за своего стратегического положения. расположение между столицей Новой Испании и главным портом вице-королевства.
Тысячи коренных жителей (из соседних городов, таких как Тласкала, Чолула и Кальпан) переехали в его фундамент, которые построили временные здания из дерева и глины для жилищного строительства и коммунальных услуг, а также церковь. К концу XVI века уже было занято около 120 кварталов сети с асимметричным расположением по отношению к центру, что вынудило коренное население покинуть свои кварталы и переехать на периферию города; Однако из-за быстрого роста городов некоторые испанцы столкнулись с необходимостью жить в этих кварталах, которые в итоге стали неотъемлемой частью города.
Рост городов Пуэблы был неравномерным. В течение шестнадцатого века, считающегося периодом основания, регулярное расширение происходило из начального ядра, и рост был медленным и стабильным. С другой стороны, в семнадцатом и восемнадцатом веках рост ускорился, и второй город наместничества процветал с точки зрения производства, культуры и торговли. Именно в этом прошлом веке испанский центр достигнет кварталов коренных народов.
На протяжении девятнадцатого века рост был неравномерным, отчасти из-за бедствий и наводнений прошлых веков, но также из-за различных войн и осад, которым подвергался город. Однако темпы его роста снова увеличились с четвертого десятилетия текущего века, когда в большей части центра города Пуэбла были построены многочисленные современные здания. Именно в некоторых из этих зданий, которые заменили старые колониальные здания, мы находим большинство ниш, спасая скульптуры на фасадах и вставляя их на новые места. Таким образом, этот архитектурный элемент превзошел мексиканский вкус, что позволяет нам восхищаться им и сегодня.
Задний план
Происхождение ниши можно найти в начале 16 века, когда все художественные проявления в старом мире были вдохновлены католической религией. Для людей того времени было очень важно продемонстрировать свою преданность другим, и одним из способов сделать это было через ниши на фасадах домов. Возрождение также началось в это время, взяв за образец греческий и римский стили, проявив себя во всех культурных аспектах, особенно в скульптуре, живописи и архитектуре. Вполне возможно, что ниши являются продолжением алтарей церквей. В первом мы видим два вида религиозного изображения: живопись и скульптура. В некоторых нишах есть только горельефное изображение без отверстия, которое заменяет роспись запрестольных образов или символизирует их центральную фигуру. Однако можно считать, что они имеют самостоятельную личность или ценность, в отличие от запрестольных образов.
Развитие
Что касается художественного выражения ниш, то в них наблюдается стилистическая эволюция, развившаяся во время Колонии. На протяжении 16 века они представляли готический стиль, проявляющийся в основном в камне, карьере и резьбе. В семнадцатом веке больших изменений не наблюдается, но постепенно из Испании вводится стиль барокко; Лучшие образцы скульптуры созданы в конце этого века в выразительном натуралистическом стиле. К 18 веку скульптура подверглась архитектуре, и барокко и его мексиканский вариант, известный как Churrigueresque, достигли своего пика. Именно в конце этого столетия возникает неоклассицизм и создается большинство ниш Пуэблы.
Описание
Две из самых важных ниш в этом городе можно увидеть на перекрестке, образованном 11 улицами Норте и проспектом Реформа, одним из основных входов в исторический центр. Раньше проспект Реформа назывался улицей Гваделупской - это название было получено в результате строительства церкви Богоматери Гваделупской в начале 18 века. В то время там существовал небольшой мост, через который проливался глаз Святого Павла, но около 1807 года было решено изменить направление сернистой воды, и он был удален. На северной стороне этого угла, в здании 1940-х годов, мы можем увидеть одну из самых красивых ниш в городе. Это изображение Девы Гваделупской в горельефе, обрамленное парой богато украшенных пилястр; Его поддерживает двустороннее основание, покрытое мозаикой Талавера и увенчанное уникальной зубчатой стеной. Весьма вероятно, что на выбор этого изображения повлияло название улицы Гваделупе. На южном тротуаре, напротив предыдущего, в здании того же периода была построена ниша, внутри которой помещена скульптура архангела Святого Михаила, несущего в правой руке характерный пылающий меч. Проем имеет оживальную форму и увенчан пирамидальной зубчатой стеной; весь элемент выкрашен в белый цвет, без орнамента. На пересечении Avenida Manuel Ávila Camacho и Calle 4 Norte мы встречаем несколько ниш в стиле, очень похожем на предыдущие. Первый находится в углу двухэтажного дома. фасад которого был покрыт кирпичом и мозаикой из Талаверы, очень в стиле Пуэбла. Ниша простая; Он также имеет оживальную форму и выкрашен в белый цвет, без каких-либо украшений: главная фигура - скульптура Сан-Фелипе Нери средних размеров.
Проспект Мануэля Авила Камачо раньше имел два названия: во-первых, с января 1864 года он назывался улицей Иас-Ярсьериас, слово греческого происхождения, означающее «корабельные тросы и канаты». В Пуэбле jarciería используется в значении «корделерия» из-за того, что к началу прошлого века в городе существовали разнообразные предприятия по производству этого товара. Позже улица получила название Ратушный проспект.
Что касается Calle 4 Norte, то его предыдущее название было Calle de Echeverría, потому что владельцы домов в этом квартале в начале 18 века (1703 и 1705) ссылаются на капитана Себастьяна де Чаварриа (или Эчеверриа) и Орколагу, который был мэром в 1705 году, а также его брат генерал Педро Эчеверрия-и-Орколага, рядовой мэр в 1708 и 1722 годах.
Другая ниша находится в следующем углу, построена в неоклассическом стиле. В отличие от характерной полости, в которой размещена основная фигура, в ней мы видим рельефное изображение Святого Креста, обрамленное усеченным фронтоном. У его основания уникальное украшение, а по бокам - головы четырех львов. Продолжая движение по той же улице Calle 4 Norte и углу 8 Oriente, мы находим четырехэтажное здание, построенное в середине этого века, где была большая ниша в форме оживальной формы, обрамленная парой излучаемых пилястров, в которых мы можем оценить скульптура Сент-Луиса, короля Франции; под нишей - изображение двух ангелов, играющих на музыкальных инструментах; вся сцена заканчивается усеченным фронтоном.
Снова на Calle 4 Norte, но на этот раз на углу Calle 10 Oriente (бывшая Чиуауа), расположена еще одна ниша, принадлежащая двухэтажному дому, построенному в начале века. В качестве декоративного элемента мы созерцаем скульптуру Богородицы Гваделупской с младенцем Иисусом на левой руке; отверстие, в котором он находится, имеет оживленную форму, и вся сцена воссоздана очень просто.
На данный момент мы не знаем, кто были авторами таких прекрасных скульптур, но можем утверждать, что это настоящие художники (испанские или коренные), которые жили в соседних городах города Пуэбла, очень важных местах, которые отличались своим искусным искусством. колониальные, как, например, в Атлиско, Уакечуа, Уехотцинго и Кальпан.
Описанные ниши - это лишь некоторые примеры многих архитектурных элементов этого типа, которые мы можем увидеть в прекрасной столице Пуэбла. Надеемся, что они не останутся незамеченными и получат должное внимание при изучении истории колониального искусства Мексики.
Источник: Мексика во времени № 9 октябрь-ноябрь 1995 г.
